Hors Normes : critique intouchable - Critique Film

Nous y suivons Malik et Bruno encadrants d’un groupe de jeunes autistes. Ce n’est pas la première fois que le duo de metteurs en scène se penche sur un couple de cinéma (coucou Intouchables), mais pour la première fois, cette alliance semble directement évoquer leur collaboration. La justesse et l’équilibre des dialogues, même lorsqu’ils poussent leurs personnages dans l’excès, ont toujours constitué un des piliers de leur cinéma. La précision et la bienveillance avec laquelle ils construisent la relation entre leurs protagonistes donnent le sentiment, plutôt plaisant, d’assister à un commentaire, pas toujours conscient, du rapport que les deux cinéastes entretiennent l’un avec l’autre.

Et c’est cet aspect du film qui est probablement le plus intéressant. En effet, comme ils le faisaient dans Nos jours heureux, Toledano et Nakache préfèrent se concentrer sur ceux qui gèrent, encadrent, interagissent (hier avec des ados, ici des autistes), plus que sur ceux dont ils ont la responsabilité. Est-ce par pudeur ? Par prudence ? Peu importe, tant leur cinéma s’accorde avec cet angle. Plutôt que de tenter, un peu vainement, de percer une sensibilité ou rejouer un décalque de Rain Man, Hors Normes se penche sur le geste des aidants.

"T'es sûr, pour cette initiation au kick-boxing ?"

Les réalisateurs s’adonnent à la tâche avec le mélange de simplicité et de discrète sophistication qui préside à leur cinéma depuis une quinzaine d’années. Jamais dans l’épate, ni dans le naturalisme de supermarché, ils appréhendent chaque situation via l’espace, la composition du cadre, et une pincée de symbolique. C’est ce qui fait de leur dernier un visionnage bien plus stimulant que la moyenne des drames ou comédies hexagonaux. Jusque dans les plus banals champs/contrechamps, leur découpage s’inquiète toujours de problématiques d’incarnation, de sens.

Toledano et Nakache auront parfait leurs mécaniques comiques jusqu’à Intouchables, petite pépite de rythme et de construction, avant de tenter d’injecter un peu plus de gravité à leur cinéma. Dès Samba, et sans rejeter la bienveillance ou le goût du romanesque qui fondent leur rapport à la fiction, tous deux se sont efforcés d’inoculer une forte dose d’actualité, de conscience sociale, voire de militantisme dans leurs récits.

 Reda Kateb

Et s’ils sont loin de s’y être cassé les dents, Hors Normes témoigne, comme Le Sens de la fête et Samba avant lui, que c’est peut-être dans le rire pur que les réalisateurs s’exprimaient le mieux. Qu’ils s’échinent à témoigner de la dureté de la situation des sans-papiers, veuillent rendre hommage à ces entrepreneurs à la papa ou s’émeuvent du combat quotidien de ceux qui accompagnent les autistes, l’esprit de sérieux qu’ils confèrent à leur récit l’étouffe parfois un peu et le pousse du côté de la moraline un chouia démago.

Au final, pour touchant et divertissant que soit Hors Normes, on en vient à se dire que Nos jours heureux, derrière son apparente légèreté, en disait peut-être déjà plus sur le rôle d’encadrant et l’engagement humain qu’il exige.