«Bullet Train», un bon coup de Pitt

On ne vous apprendra sans doute rien en vous annonçant que Bullet Train n’est pas exactement un chef d’œuvre. Les premières images de cette histoire d’affrontement entre gangsters, assassins et tueurs à gages à bord d’un train à grande vitesse japonais pour une mallette pleine de billets laissaient même présager du cauchemar intégral – impression qui se confirme dangereusement durant le premier quart d’heure. Réalisation clippesque pleine de zooms brutaux ? Evidemment. Montage épileptique ? Et comment. Digressions apocalyptiquement nulles ? A la pelle. Cameos gratuits ? Bah tiens. BO surbraillarde ? Hell yeah. Alors qu’est-ce qui fait de cet espèce de burrito nutriscore W fourré au cinéma le plus tapageur et référentiel de ces trente dernières années – de Guy Ritchie à Edgar Wright en passant par Robert Rodriguez, James Gunn et évidemment Quentin Tarantino – un film, au final, plutôt sympathique ?

Est-ce parce que Joey King réussit à se montrer hautement magnétique dans un rôle totalement essoré de gamine tueuse en jupe plissée ? Est-ce parce que Ryan Reynolds parvient, après des années d’efforts laborieux, à se montrer enfin drôle, qui plus est dans un rôle muet et d’à peine trois secondes ? Est-ce parce que le duo de tueurs à gages formé par Brian Tyree Henry et Aaron Taylor-Johnson, construit au départ comme une catastrophique enfilade de clichés tarantinesques, révèle progressivement les deux personnages les plus attachants, voire touchants, du film ? Est-ce…